Il brief che ho ricevuto per la composizione mi chiedeva di creare dei brani che avessero una perfetta continuità sonora con le musiche originali della serie, senza però mai “copiare” le canzoni già famose di Gomorra.
Il lavoro che ne è scaturito è stato quindi una ricerca dettagliata della paletta di suoni da utilizzare, e la successiva creazione di brani che avessero atmosfere corrotte, scure, dai timbri industriali e metallici, spesso distorti, ma che inglobassero anche delle melodie di pianoforte con una vena malinconica ben definita a fare da collante e fil rouge.
Ho cercato di trasmettere i colori che caratterizzano la serie, i toni che virano al verde e al blu di tutto il color grading e delle stesse luci utilizzate sul set. Ho dato un suono al colore.
Ho dato un suono alla malavita, ai palazzi degradati, al cemento sgretolato, all’asfalto, alla notte densa di cattivi propositi, di sangue e pistole.
Ma ho aggiunto melodie malinconiche.
Perché malinconiche ? Perché dietro ogni personaggio, anche il più crudele, c’è una storia di sofferenza, soprusi, c’è la consapevolezza che tutto, è destinato a finire… la malinconia che ricorda che non esiste un lieto fine per chi sceglie quella vita. La malinconia che racconta che a volte, alcune scelte discutibili dei personaggi, sono scaturite dall’aver vissuto una vita e un’infanzia che non gli ha lasciato molta scelta.
E per creare un ambiente ampio, di cemento, vuoto, scuro, illuminato da pochi neon verdastri, ho giocato moltissimo con l’uso di riverberi profondissimi e volutamente distorti, leggermente stonati rispetto al suono principale, di delay mandati in reverse, al contrario, addirittura di sezioni di archi compresse e poi distorte.
In alcuni brani ho utilizzato la chitarra elettrica, per avere un tocco che ricordasse vagamente il sapore westerntarantiniano, moderno e metropolitano di bande che si scontrano in periferie quasi fantasma, tra tangenziali, strade sopraelevate, piloni di cemento, rovine di case abbandonate e magazzini stipati di droga.
Il risultato finale è stato un mix tra suoni dilatati, cattivi e corrotti e la malinconia melodica che ricorda che niente potrà finire bene.
(Giuseppe Calandrini)

Il brief che ho ricevuto per la composizione mi chiedeva di creare dei brani che avessero una perfetta continuità sonora con le musiche originali della serie, senza però mai “copiare” le canzoni già famose di Gomorra.
Il lavoro che ne è scaturito è stato quindi una ricerca dettagliata della paletta di suoni da utilizzare, e la successiva creazione di brani che avessero atmosfere corrotte, scure, dai timbri industriali e metallici, spesso distorti, ma che inglobassero anche delle melodie di pianoforte con una vena malinconica ben definita a fare da collante e fil rouge.
Ho cercato di trasmettere i colori che caratterizzano la serie, i toni che virano al verde e al blu di tutto il color grading e delle stesse luci utilizzate sul set. Ho dato un suono al colore.
Ho dato un suono alla malavita, ai palazzi degradati, al cemento sgretolato, all’asfalto, alla notte densa di cattivi propositi, di sangue e pistole.
Ma ho aggiunto melodie malinconiche.
Perché malinconiche ? Perché dietro ogni personaggio, anche il più crudele, c’è una storia di sofferenza, soprusi, c’è la consapevolezza che tutto, è destinato a finire… la malinconia che ricorda che non esiste un lieto fine per chi sceglie quella vita. La malinconia che racconta che a volte, alcune scelte discutibili dei personaggi, sono scaturite dall’aver vissuto una vita e un’infanzia che non gli ha lasciato molta scelta.
E per creare un ambiente ampio, di cemento, vuoto, scuro, illuminato da pochi neon verdastri, ho giocato moltissimo con l’uso di riverberi profondissimi e volutamente distorti, leggermente stonati rispetto al suono principale, di delay mandati in reverse, al contrario, addirittura di sezioni di archi compresse e poi distorte.
In alcuni brani ho utilizzato la chitarra elettrica, per avere un tocco che ricordasse vagamente il sapore westerntarantiniano, moderno e metropolitano di bande che si scontrano in periferie quasi fantasma, tra tangenziali, strade sopraelevate, piloni di cemento, rovine di case abbandonate e magazzini stipati di droga.
Il risultato finale è stato un mix tra suoni dilatati, cattivi e corrotti e la malinconia melodica che ricorda che niente potrà finire bene.
(Giuseppe Calandrini)